文/倾盆新闻记者 程晓筠丁香网
即便从新色急忙，经过戛纳电影宫德彪西厅的进口时，如故忍不住会望一眼正中间的那张海报。上头是一个潇洒的男东谈主，微皱的眉头和暗影下的双眼败露着他的重重点事，薄薄的嘴唇为他精致的脸庞平添了一点柔好意思，既中庸了男性阳刚的滋扰性，又多了几分逢场作戏的诱惑力。这个男东谈主即是阿兰·德龙（Alain Delon），时年25岁出当今雷内·克莱芒（René Clément）导演的《怒海千里尸》（Plein soleil）里的阿兰·德龙。
本届戛纳电影节为阿兰·德龙瞎想专属海报，领受的是其25岁出演《怒海千里尸》的剧照。
时隔58年之后，2019年5月19日晚，法国国宝级影星阿兰·德龙在全场不雅众的掌声中，考究被授予戛纳毕生竖立金棕榈奖。
阿兰·德龙被授予最高竖立金棕榈奖，他的女儿陪在一侧。视觉中国 图
本日早些时候，他参加了由客岁造访过他的《宇宙报》记者塞缪尔·布吕芒菲尔德（Samuel Blumenfeld）主理的“大众班”。而这两次深度对谈，正可拼接出德隆传奇又不乏遗憾的东谈主生。
“一个过剩的东谈主”
1935年11月8日，阿兰·德隆出身在距离巴黎不远的索镇（Sceaux）。父亲法比安是当地一家电影院的司理，母亲爱迪特则是又名助理药剂师。四岁那年，他的父母亲离了婚。这件事透澈更正了他的庆幸致使是东谈主生不雅，也导致他在刚满17岁时，就急着加入了法国戎行，奔赴越南前哨。
“能去越南我很鼎沸，出于个东谈主和家庭的原因，我早就思离开了。我在家里感到很不恬逸。爸妈早已离异，在那之后，我有段时刻随着姆妈和继父过，过一段时刻，又要随着爸爸和继母过。我成了一个拖油瓶，一个过剩的东谈主，我成了人人的贫瘠。原来，我亦然他们爱情的结晶，但当爱情已成旧事，父母亲都各自爱组家庭，有了别的小孩，他们根柢就没思好要拿我怎么办。是以最一启动他们把我扔给了保育员大姨。那位保育员大姨的老公是又名狱警，是以我小时候就常在监狱里渡过。1945年10月15日，他们在监狱里枪决伪政府总理赖伐尔的时候，我就在现场。之后，我启动和继父沿路生活，他老是打我，像是思要杀了我一样，他和我母亲那时照旧有了一儿一女。”
阿兰·德龙走上红毯。视觉中国 图
这位继父名叫保罗·布洛涅，在索镇隔壁的皇后堡镇上开了一家界限不小的肉铺。是以，十几岁的阿兰·德龙在多次因为行径怪异而被中学开除之后，索性就考了作事文凭，在继父的肉铺里当起了小工。
“事实上，我还作念过各式零工，但许多时候也在街上轻狂。就这样，一直到我十六七岁的时候，我告诉我方说：够了，我要离开这里。正巧，我在报上看到了招兵的告白。入伍，成了我离开这里的独一阶梯。我本思去空军，但那需要等上一年半载才气动身。我等不了，是以就去了舟师，为的即是可以无意走东谈主。我成了那批新兵中最年青的一个。”
“跟我亲生父亲说了这个决定之后，他很鼎沸，就地就批准了。我也很谢意他，谢意他肯放我走。不外，过后我鼎新一思，不合，哪有作念父母的会那么清凉搭理我方17岁的女儿去印度支那斗争前哨啊？但没主意，这即是我的东谈主生。是以，有很长一段时刻，我一直很恨他们，尤其是我父亲。至于我的母亲，我能有今天，其实都来自于她。我母亲一直就很思要当演员，以为我方为此而生。但她没能遂愿，然而我齐全了她的心愿，是以她自后一直很鼎沸，很为我自豪。她自后被东谈主敬称为德龙夫东谈主，她喜欢这叫法，尽管她应该被叫作布洛涅夫东谈主才对，那才是她第二任丈夫的姓氏。”
阿兰·德龙（右）在“大众班”上谈我方的艺术东谈主生。 倾盆新闻记者 程晓筠 摄
“如果不是进了电影这行，我会成为一个作事拉皮条的”
亚洲欧美日韩在戎行里，阿兰·德龙学的是通信兵专科，遵循却以并不怎么光彩的经历离开了队列。如今回忆起那段经历，依然让他叹息良多。
“是戎行的经历让我变了一个东谈主。我能成长为一个须眉汉，那都要归功于入伍的经历。我是1953年1月23日去的越南，1956年5月1日归国。我在戎行中学到了规律，学会了怎么解决东谈主际关系，学到了什么叫作念怯怯。但也因为作念了一些蠢事，只可提前离开戎行。我这样的情况那时未几，咱们管这个叫作念‘遣送回家’。我真实让他们嚼齿穿龈了，本该服役五年才到期的，遵循才三年零三个月就松手了。我那时被分拨的岗亭还挺难的，负责在西贡的法军军火库看管。我跟一些同寅沿路，作念了一些蠢事。1955年11月8日，我被关进了戎行监狱。进去之后我才情起来：‘今天正值是我二十岁诞辰啊！’但我此刻却在离家两万公里的单东谈主牢房里，就这样过我的诞辰。思到这些，我啜泣了。”
1956年，因为偷开吉普车出门而况开进沟里出了车祸的关系，德龙被舟师洗劫了一等兵军衔并开除。那年夏天，他回到了法国巴黎。“那是1956年，我从前哨回到国内，完全不知谈接下来要干什么。我那时即是一个小流氓，我以为我方应该活不了太久。我那时住在皮加勒区（即红磨坊所在的巴黎红灯区）一家小货仓里，名字我一直都还谨记，叫雷吉娜宾馆（Hôtel Régina，直译为皇后宾馆）。我这辈子，一直都离不开雷吉娜（皇后）这个词，小时候住的是皇后堡镇，我父亲作念司理的电影院也叫雷吉娜（皇后）电影院。”
刚刚回到巴黎那段时刻，阿兰·德隆打过各式零工，作念过膂力活，还在咖啡厅作念过劳动员。最终更正他庆幸的，如故他潇洒的神情、迷东谈主的气质外加长久不休的女东谈主缘。
“雷吉娜宾馆隔壁有一家酒吧，那是周围小流氓的聚点，名字叫作三鸭（Les Trois Canards）。我那时也常去那边，约略过了一两个月，那地方照旧有八个年青姑娘爱上了我，她们都说惬心随着我干。是以，如果不是进了电影这行，你能思象我会去作念哪一滑吗？我会成为一个作事拉皮条的。好在，除了在皮加勒区，我在巴黎其他地方还相识一些别的女东谈主。遵循，我就成了电影明星。我之是以会作念这份作事，全要归功于她们，是她们让我拍上了电影，是她们但愿我去拍电影，亦然她们为了让我拍电影而付出了一切。她们王人备爱我。这些女东谈主，最年青的至少也要比我年长六七岁。我但愿我方能成为她们眼中最帅的阿谁男东谈主，最肥大、最厚实的阿谁男东谈主，于是，我当上了演员。”
“我的作事糊口全部都来自于不测”
“具体的经过是这样的，某天，和我同住的一又友说要带我去圣日耳曼德佩。我问他，圣日耳曼德佩是什么地方？他也不说，就那么带我去了圣博诺瓦拉路，原来，那块地方就叫圣日耳曼德佩区，还有一家宾馆就叫圣日耳曼德佩宾馆。在宾馆里，他们先容我相识了一个名叫琪琪的女东谈主——她早就不在东谈主世了。她很快就爱上了我，咱们沿路去夜总会玩，就在圣博诺瓦拉路对面的一家夜总会，而那边即是那时巴黎的演员很爱去的一个地方。通过琪琪，我相识了布丽吉特·奥贝（Brigitte Auber），她也荒诞爱上了我——她演过希区柯克的《捉贼记》，她当今还活着，九十岁了，我能有今天，确凿要多谢她。就这样，我搬去了奥贝家里，她又先容我相识了导演伊夫·阿雷格莱（Yves Allégret）。遵循，导演的老婆米歇尔·科尔度（Michèle Cordoue）又荒诞地爱上了我，她劝服丈夫，下一部新片一定要用我。那即是《当女东谈主参预》（Quand la femme s’en mêle）了，我的第一部电影。”
阿兰·德龙在电影《当女东谈主参预》（1957）里，饰演一个名叫Jo的小脚色。
“那时，伊夫·阿雷格莱把我叫去了他家。我问他，‘你为什么要找我来演啊？我什么都不懂啊，我又不是演员，我是荷戈的。’是以，我一启动拒却了他，最终，如故因为米歇尔·科尔度，是这个女东谈主的反复对峙，终于让我接受了这个脚色。电影开拍之后，伊夫·阿雷格莱就告诉我说，‘你听好了，不要演，平时怎么样就怎么样，我但愿你能作念你我方。你平时怎么看，那就怎么看；你平时怎么动，那就怎么动；你平时怎么言语，那就怎么言语。’这句话我一直都记取，每次演戏的时候都会思到。是以我从来不是在饰演，我一直都在作念我我方。”
在法语中，演员一词可以有两种抒发方式：comédien或是acteur。前者偏向舞台剧演员，后者偏向影视演员；前者听上去更有范儿，更演技派，但连年来两者的语义已越来越浑浊。硬要诀别的话，权且可以用“演技派”来翻译comédien，用“本色演员”来对应acteur。这种诀别，在阿兰·德龙的眼里，似乎颠倒紧迫。
“我并不是演技派演员（comédien），演技派演员是一种作事，就跟出租汽车司机或是面包师父一样，那是一种职责。要经过上课学习的经由，要进专门的学校学习。而这少许，即是让-保罗·贝尔蒙多（Jean-Paul Belmondo）和我的实践诀别——我这样说，完全莫得任何要训斥他的原理。我是一个本色演员，而贝尔蒙多是演技派演员。他那种演员，要事前经过多年的学习，然后在银幕上饰演不同的脚色，而本色演员则是在银幕上生活，活出我方的形态。是以，我一直都是活在我方的脚色之中，从来就不演。本色演员之是以会成为演员，那王人备是出于不测。我即是一个不测。我的东谈主生即是一次不测。我的作事糊口全部都来自于不测。”
“我有了一种我方天生就该拍电影的嗅觉”
即是因为这样一连串的不测，1956年时阿兰·德龙被动退伍，到了第二年，他参演的第一部电影《当女东谈主参预》就照旧上映了。
“《当女东谈主参预》的女主角是艾薇琪·福伊勒（Edwige Feuillère），男主角是贝尔纳尔·布利耶（ Bernard Blier），他们成了我的电影教父和教母。”而后的五年间，德龙流通拍摄了十部电影，很快成了法国不雅众近朱者赤的名字。拍完《当女东谈主参预》之后，伊夫·阿雷格莱就劝服我方的哥哥马克·阿雷格莱（Marc Allégret）导演在他的新片《卿本佳东谈主》（Sois belle et tais-toi）中一样升引阿兰·德龙。比他年长两岁、那时如故新东谈主演员的让-保罗·贝尔蒙多也参演了这部作品。
《花月断肠时》剧照
1958年，在电影《花月断肠时》（Christine）的拍摄现场，23岁的德龙与20岁的奥地利女演员罗密·施奈德（Romy Schneider），也即是深受中国不雅众喜欢的“茜茜公主”飞速堕入爱河。一年之后，这对欧洲影坛的男才女貌订婚。
1960年，阿兰·德龙性掷中的又一位大贵东谈主出现了。拍摄过《禁忌的游戏》的大导演雷内·克雷芒找上了他，为的是改编自好意思国作者帕特里夏·海史小姐的考察演义《天才雷普利》的新片。这部电影即是1960年上映的《怒海千里尸》，它成了阿兰·德龙第一部具有全球视线的紧迫作品，但主角雷普利的演员东谈主选，原来却并不是他。
《怒海千里尸》剧照
“我去了雷内·克雷芒家里，制片东谈主也都在，他们跟我讲解说，这部戏要由莫里斯·罗内（Maurice Ronet）来演雷普利，我要演他的受害者。然而，我只思要演雷普利。我不愿融合。他们都劝我说，‘你以为我方是谁？你算老几？’但我恢复他们，‘我只不外是怎么思的就怎么说出来，如果你们不高兴，那就另请崇高吧。’就在这时候，从雷内·克雷芒的公寓的另一头，传来了他夫东谈主贝拉·克雷芒的声息，她那时正在洗碗。‘雷内——小家伙说的故原理原理啊！’就这样，决定了，就我来演雷普利。”
“《怒海千里尸》辞宇宙各地都取得了很好的票房，尤其是在日本，可能是因为片名内部有个‘日’（soleil）字的关系。然后，维斯康蒂（Luchino Visconti）也看了这部电影，于是他找我去演了《洛可兄弟》（Rocco and His Brothers）。不外，这基础都是雷内·克雷芒给我打下的，我一直很尊敬他。对于雷普利这个脚色来说，我那时如实太年青了。有东谈主以为是我演技好，让不雅众健忘了我和莫里斯·罗内之间的年级差距（两东谈主进出八岁），但我以为这完全要归功于雷内·克雷芒。毕竟，我完全就没受过任何演员熟练，我刚从越南总结，然后就启动拍电影了，他们平直就把照相机支在了我眼前。但话说总结，第一次站在镜头前边，站在伊夫·阿雷格莱的镜头前边，我如实以为我方找到了一种包摄感。我有了一种我方天生就该拍电影的嗅觉。如若莫得这种自信的话，我也不行能有今天。”
“法国电影新波澜不外即是一种新电影，仅此长途”
1960年3月，《怒海千里尸》考究公映，正值与让-吕克·戈达尔（Jean-Luc Godard）的导演处女作《千辛万苦千辛万苦人困马乏》归拢档期。再算上之前一年上映的《四百击》，那时恰是法国电影“新波澜”风起云涌的年代。不外，德龙与这些导演却并无太多错杂。他与戈达尔要迟至1990年才有了第一次联络，拍了一部《新波澜》（Nouvelle Vague）。
《新波澜》剧照
对于这种“缺席”，德龙暗示：“原因其实很浅薄，他们那时不思用我。即是这样。在他们的眼里，我是一个坏小子。我那时在法国和意大利拍的那些电影：克雷芒的、维斯康蒂的……恰恰即是新波澜导演最不喜欢的那类。我那时也尝试过思要跟他们联络，但他们对我有很大成见，以为《洛可兄弟》里的德龙根柢就配不上新波澜导演。他们肯定我方代表着新，代表着真，代表着电影独一的发展场所。在他们看来，我代表的是照旧落后的那类电影。只须特吕弗曾试过要接洽我，说是要谈谈联络什么的，但自后也就没下文了。至于戈达尔的《新波澜》，那照旧是1990年的事情了，而且我嗅觉他之是以要找我，亦然出于贸易上的议论。是以我直到当今都以为挺可笑的，当初那些新波澜导演，当今还有若干东谈主被谨记呢？违反，《怒海千里尸》《洛可兄弟》《豹》，却都袭取住了时刻熟练。更别提我演的让-皮埃尔·梅尔维尔（Jean-Pierre Melvill）、约瑟夫·罗西（Joseph Losey）的那些电影了。当初如实有一些导演发怵跟我联络，因为他们传闻我拍戏的时候很霸道。不好原理，我可从没在维斯康蒂、梅尔维尔或是克雷芒的眼前品头题足过。但我也无所谓，这也好，省得我跟那些憨包打交谈了。在我看来，法国电影新波澜不外即是一种新电影，仅此长途。”
“在我和梅尔维尔之间，有那么一种心灵重迭”
与新波澜无甚错杂的德龙并不孤独，这一时期，他既演过《蚀》（L'eclisse）、《豹》（Il Gattopardo）这样的艺术电影，也拍出了《大小通吃》（Mélodie en sous-sol）、《黑郁金香》（La tulipe noire）等卖座贸易片。
1963年，德龙与施奈德的爱情童话宣告拦截。一年之后，他与女演员娜塔莉·卡诺瓦斯（Nathalie Canovas）奉子娶妻。九月，他们的女儿安东尼·德龙在洛杉矶出身。此时的德龙早已跳出法国，将电影触角伸向了好莱坞乃至宇宙各地。不外，好莱坞的电影似乎不怎么对他胃口。他性掷中的下一位导演贵东谈主，依然来自他的故国。
1966年，让-皮埃尔·梅尔维尔导演第一次找到了阿兰·德龙谈联络。“他去了我家，我和我老婆娜塔莉那时住在梅西纳路。他找我谈《独行杀手》（Le Samouraï）的脚本，他跟我讲故事大要，讲了终点钟之后，我让他先停一停。我告诉他：‘让-皮埃尔，你这电影里一句台词都莫得啊。你无谓再说下去了，我接你这部戏了，咱们拍吧。’是以，我连这个故事的结局都还不知谈，就照旧搭理接拍了。”
“我以为，在我和梅尔维尔之间，有那么一种心灵重迭。但是，咱们在职责除外，简直就莫得什么私东谈主关系。那是因为咱们只须在沿路，那就基本都是在职责。他老是一部电影刚弄完，就启动准备下一部了，《独行杀手》、《红圈》（Le Cercle rouge）、《大早晨》（Un flic），咱们一部连一部地拍，速率很快。原来，还准备要拍第四部《亚森鲁宾》（Arsène Lupin），但他没来得及拍就厌世了。咱们还有一个共同点，即是都很喜欢好意思国电影。我在《独行杀手》里戴帽子什么的，那都是来自他本东谈主的形象。那时候他和他家东谈主住在他位于巴黎十三区的杰纳制片厂（Studios Jenner）内部，就在《独行杀手》拍摄工夫，那地方火灾了。我接到电话就赶往常了，探员照旧到了，他们认出了我，让我进去了。我看到了让-皮埃尔、他老婆还有他那些助手。他身上一稔寝衣，但头上却还戴着那顶帽子。我走到他身旁，他抓紧了我的手臂，对我说，‘我的Coco怎么办，咱们那只鸟……它还关在笼子里啊！’他多年瞎想的制片厂此刻正在熊熊火海之中，但他思到的却是那只葬身火海的小鸟。换作念是我的话，确定就地昏往常了。他自后是腹黑病发走的，在餐厅里，饭吃到一半，笑着笑着腹黑骤停了。感谢上天那一刻我不在现场，要否则我确定永远都忘不了那一幕。”
2012年，阿兰·德龙与巩俐在上海出席行径。视觉中国 府上
“之是以要拍《克莱因先生》，因为这是一个禁忌的话题”
1975年，就在阿兰·德隆完成卖座片《佐罗》（Zorro）后不久，他自掏腰包担任了电影《克莱因先生》（Monsieur Klein）的并立制片东谈主。该片由好意思国左翼导演约瑟夫·罗西执导，两东谈主此前曾联络过一部《刺杀托洛茨基》（The Assassination of Trotsky）。
中国翻新怒放后不久，《佐罗》便被引入国内，阿兰·德龙很快为中国不雅众熟知。
《克莱因先生》敷陈的是第二次宇宙大战时法国犹太东谈主遭逢糟蹋的历史。1942年7月16日，法国傀儡政府为配合纳粹灭犹的行动，在巴黎全市鼎力搜捕犹太东谈主，共逮捕一万多名犹太东谈主，包括妇孺。他们被聚会在距离埃菲尔铁塔不远一处名为“冬季自行车馆”的室内体育场里，接着被送进了奥斯威辛聚会营，简直王人备死在了那边。
《克莱因先生》剧照
战后，“冬季自行车馆大逮捕”成了法国东谈主难以靠近的一谈伤痕，毕竟，参与逮捕行动的大多是法国探员和公事员，直到1995年，法国政府才考究为该事件向蒙难的犹太东谈主谈歉。是以在1970年代，阿兰·德龙最初揭开法国东谈主的伤痕，如实需要很大的勇气。“我之是以要拍《克莱因先生》，就因为这是一场悲催，而且又是一个禁忌的话题。谁都不思接办这个式样，但我却很惬心，是以就我方作念了制片东谈主，导演约瑟夫·罗西亦然我去找来的。说到‘冬季自行车馆大逮捕’，法国东谈主有谁不知谈呢？我是1935年出身的，1945年我10岁，我又不是傻子，一切我都看在眼里，我都显著。”
在片中，他饰演的克莱因先生是一位艺术品保藏家，在法国骤一火工夫从急于避祸的犹太东谈主手里廉价收购了不少艺术珍品。影片启动不久，咱们看到他正目不斜睨地观赏着一幅荷兰画家阿德里安·范·奥斯塔德作品。在生活中，阿兰·德龙亦然艺术品的温雅保藏家。“这是一种本能。我最启动买的都是素描，然后那些素描又率领我去入部下手集结油画。我对素描很感兴致，因为它们是发端。一启动也没东谈主教过我什么。徐徐的，有些一又友启动给我提供提倡。那时候，伦敦和巴黎的整个拍卖会，我一场不落，两端奔走。我喜欢的东西我方会留着，主如若19世纪和20世纪初的作品，像西奥多·席里柯、让-弗朗索瓦·米勒、欧仁·德拉克罗瓦这些我都留着。其他的我会卖掉，前不久我刚卖掉伦勃朗·布加蒂的一批铜像，再之前还卖掉过一批当代艺术作品。此外，我还在拍卖会上买入了戴高乐《告法国东谈主民书》的原件，那是出于对他的敬意。当初传闻有东谈主在拍卖这件东西，而且有可能会被南好意思洲的买家拍走的时候，我脸都白了。我对戴高乐将军很有心扉。每年6月18日（即戴高乐作念《告法国东谈主民书》演说的那一天，这也被视作法国抵拒纳粹教会的发端），我都会去科隆贝双教堂村赞佩他的故园。”
谈及制片东谈主的身份，阿兰·德隆暗示：“那是因为我没读过几年书，没主意写我方喜欢的故事，是以就只可当制片东谈主了。”
2012年8月3日，第65届洛迦诺外洋电影节，阿兰·德龙获洛迦诺电影节毕生竖立奖。视觉中国 府上
“对于我来说，电影照旧松手了”
干涉1980年代，阿兰·德龙的拍片速率有所放缓，虽也出演了《德黑兰43年》（Tegeran-43）这样的外洋大制作以及《斯万的爱情》（Un amour de Swann）这样的艺术片佳作，但除此除外的绝大大批作品，都未能取得全球范围内的把稳。
干涉新世纪后，他更是作品寥寥。2008年的《高卢英豪大战凯撒王子》（Astérix aux jeux olympiques）成为他参演的临了一部紧迫作品。
《高卢英豪大战凯撒王子》剧照
对此，阿兰·德龙当然也有话要说。“电影照旧变了，对于我这样的传统电影明星来说，情况也变了。在我之前，法国有让·加班、伊夫·蒙当这样的明星，有专门为他们写的电影。到了我的时间，明星照旧莫得再那么无出其右了，但也有米歇尔·奥迪亚（Michel Audiard）这样惬心专门为明星写戏的导演。这样说吧，我干涉影坛的时候，咱们有五个小伙伴，就像是一只手上的五根手指头。贝尔蒙多、让-皮埃尔·卡塞尔（Jean-Pierre Cassel）、让-路易·特兰蒂尼昂（Jean-Louis Trintignant）、让-克劳德·布里亚里（Jean-Claude Brialy），还有最年青的阿兰·德龙。当今，让-克劳德照旧走了。让-皮埃尔也走了。特兰蒂尼昂形体很糟。贝尔蒙多形体倒是可以，但业绩也早就松手了。当初让-克劳德和让-皮埃尔过世死掉的时候，我很疼痛。不知谈接下里会轮到谁，到时候我确定会愈加疼痛的。现如今，还有东谈主肯为明星专门写戏吗？不行能了。他们都在为钱写电影，为了某个主题写电影。思当年，奥迪亚会专门为了加班写戏。我不知谈是因为时间不同了，如故因为电影自己照旧转向了。在我年青的时候，人人爱去电影院，会带着另一半，坐下来，看着银幕上的电影，沿路作念着梦。人人惬心看电影，但愿我方能酿成英格丽·褒曼。人人去电影院的瞎想，是为了看到我方不行能齐全的那些梦思。电影散场的时候，人人都心恬逸足的，因为看到了生命关天的东西。可当今的电影呢，王人备千人一面。”
“当今照旧莫得咱们那样的明星了，自后出现的法国演员内部，我最喜欢帕特里克·迪瓦尔（Patrick Dewaere），但他也照旧死了。还有德帕迪约，那是确定的。我还喜欢文森·卡塞尔，让-皮埃尔的女儿。除此除外的话……他们对我说，‘这很平淡，别惦记，再过两百年，又会有一批伟大的演员出现的。’但我到时候早就不在了啊！他们跟我讲解说，那没主意，这种事情需要时刻，要隔几代东谈主才会再有。真可以，但我确定是看不到了。算了，我也早就无所谓了。能有幸与那些天才联络过，我照旧很高傲了。对于我来说，电影照旧松手了。拳击界有一种说法，叫作‘过剩的比赛’，我对这句话印象一直很深。我可不思打‘过剩的比赛’。我的电影业绩照旧够出色的了，我不思再拍过剩的电影了。而且，我能联络的导演，都照旧死了。我十年前拍完《高卢英豪大战凯撒王子》之后就照旧停驻来了。事实上也没东谈主再找我，我还能跟谁联络呢？吕克·贝松吗？他很早就知谈我思要跟他联络的，但我传闻他有费神。他是发怵我吗？我也不明晰。还有谁？波兰斯基吗？他从没跟我接洽过。”
望着因为永劫刻的谈话而显得有些困顿的阿兰·德隆，忽然封闭到他照旧是一个83岁的老东谈主了，轻松的皮肤避讳了昔日的有棱有角，深陷的眼袋夺去了蓝眼睛的神气，只须微皱的眉头长久莫得放开。当年荒诞爱过他的那些女东谈主们，早已东谈主面不知何处去。而如今当他出当今某个民众场面，就怕也不会有女东谈主走近他，告诉他：“与你那时的神情比拟，我更爱你当今备受恣虐的神情。 ”然而，在电影宇宙中，不管是小麦色肌肤明慧着光线的作死马医的雷普利，如故带着禁欲的气味承罢职运悲催的洛可，抑或是不苟说笑孑然一身的杰夫，都早已定格为不灭，不会老去，也不会消灭。
当被问及为何演过的许多电影中临了都以死一火行为结局的时候，阿兰·德龙恢复：“是啊丁香网，总有东谈主跟我说，你怎么每部电影临了都要死掉啊。我思说的即是，那是因为我知谈什么是死一火。我喜欢死一火，因为那是一个句点。”